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        訪著名作曲家施萬春先生

        時間:2020年11月19日信息來源:焦點關注網收藏此文 【字體:

        【焦點關注緒ww.artdj.cn北京頻道 劉娜 白萬省】11月18日,我們來到施萬春先生家拜訪,先生與我想象中的有些不同,少了些教授的威嚴,看上去更像是鄰家的老爺爺,他那和藹的笑容驅散了初冬的寒意。
        訪著名作曲家施萬春先生
         施萬春先生是我國著名作曲家,河北青縣人,中國音樂學院教授。是首批國務院特殊津貼的獲得者,2005年榮獲中國電影百年電影音樂創作特殊成就獎。他于1965年開始從事電影音樂創作,先后為《青松嶺》、《開國大典》、《重慶談判》、《大決戰》、《決戰之后》等數十部影片作曲。1987年獲得第七屆中國電影金雞獎最佳音樂獎。
         施萬春先生的曲子很注意揭示人物心靈,揭示人的內在東西,在每一部影片中,他都有新的想法,新的創意。如在影片《良家婦女》中,他以民間樂器“塤”為影片主導音色,同時在民族基調上加入浪漫派技法,使影片音樂帶有強烈的散文風格,影片《貞女》以二胡為主導音色,融進現代派技法,使影片音樂超越了“說明”和“表意”層次。施萬春的創作風格就是民族的東西和西洋的的東西,現代的東西和流行的東西有機的融為一體。他為影片《孫中山》作曲,采用了浪漫派,民族的和現代技法相結合的創作手法,使背景音樂同影片內容、畫面有機地融為一體,形成完整統一的風格。使觀眾在觀看影片時注意力集中在整體情節上;《孫中山》的音樂于1987年獲得了第七屆中國電影金雞獎最佳音樂獎。
         施萬春先生說:“作曲家應該像演員一樣,全身心投入到作品中去,要與主人公產生共情,這樣深層次的體驗,才能創作出符合影片要求的作品。”他在為《孫中山》配樂時,就把自己看成是孫中山;為《良家婦女》、《貞女》配樂時,就把自己看成是女主人公,同影片的角色同呼吸,共命運,因此,創作出來的作品才有血有肉,有生氣。
         施萬春先生的作品還有一大特點,就是注意“聲畫對位”,“背景音樂”,“效果音樂”與“氣氛音樂”,如《孫中山(上下)》中的六次戰役的音畫關系有同步的,平行的,對比的,反行的;有畫面虛,音樂實,有畫面實,音樂虛,這就是根據主題來確定的聲畫,背景,效果和氣氛的創作,“音樂既是電影語言中的一種,那就應該講他自己的語言”,先生正是用這種特殊的語言來向觀眾講述電影,講述生活的。
         像大多數中國作曲家一樣,聲樂創作是施萬春比較重要的音樂實踐領域,而藝術歌曲的創作更是作曲家非常衷情的創作體裁之一。在談到對自己創作的評價時,先生說:“藝術歌曲是我十分喜愛的創作體裁之一,在我的作品中除了《良家婦女》、《孫中山》幾部電影音樂之外,藝術歌曲《送上我心頭的思念》和電影《太陽和人》主題歌《人字歌》是我最滿意的作品了。”流暢、優美、易記的旋律;富于色彩感的和聲;節制而有創新的音樂技法運用;自然、樸素、含蓄但富于情感的音樂表達是這首歌曲得以廣泛流傳的重要原因,也成為施萬春先生藝術歌曲創作的重要特征。
         施萬春先生在近五十年的教學生涯中,為國家培養了大批音樂人才,他的學生大多成為了音樂戰線上的骨干,活躍在國內外音樂舞臺上。
        (編輯:張誠)
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